Er schafft fantasievoll gestimmte Landschaften, Szenen oder Situationen, die die pers\u00f6nliche Phantasie des Betrachters er\u00f6ffnen. Schon der Titel der Ausstellung \u201eL\u00e4nder in Bewegung\u201c kann sich auf ein Industrieland beziehen, in dem es keinen Ort mehr gibt, der nicht von menschlichem Einfluss betroffen w\u00e4re.<\/p>\n
Es erlaubt Ihnen aber auch, zu den „Hinter den Kulissen“ des Bildes zu wechseln, zu Orten, die im Alltag leicht \u00fcbersehen werden k\u00f6nnen. Die Ausstellung ist eine Art Einladung f\u00fcr den Betrachter, durch die mentale Landschaft zu reisen und findet ihr Vorwort um die Ecke des Geb\u00e4udes, von der Seite, die wir noch nie gesehen haben, stammt aus einem Screenshot eines laufenden Videos auf YouTube oder aus der Erinnerung an den Geist eines Ortes, den der Autor als kleiner Junge besucht hat.<\/p>\n
In seinen typischen violetten, grauen oder schwarzen Farbt\u00f6nen zeigt F\u00edzik relativ gew\u00f6hnliche bis banale Themen, aber dank ihrer Darstellung im Ergebnis wirken sie geheimnisvoll, erhaben bis monumental. In seinen malerischen Arbeiten folgt er der Tradition der mimetischen Malerei, aber in einzelnen Werken oszilliert er zwischen Realit\u00e4t und Abstraktion, was den resultierenden traumhaften, manchmal geheimnisvollen Ausdruck seiner Gem\u00e4lde schafft.<\/p>\n
In der Ausstellung sind die R\u00e4ume, mit denen die Autorenarbeiten vertreten sind, \u00f6ffentliche Orte, Details st\u00e4dtischer Ecken, Architektur, aber auch ausgew\u00e4hlte Fragmente von L\u00e4ndern. Diese vermitteln nicht nur durch das Medium Malerei, sondern auch in Form von Fotografien, Skizzen, Fotomontagen oder Objekten.<\/p>\n
Das Experiment selbst ist ein wichtiger Teil der Arbeit des Autors, es greift oft in seine Gem\u00e4lde ein, indem es die Oberfl\u00e4che des Gem\u00e4ldes zeichnet, bespr\u00fcht oder st\u00f6rt, indem es es zerst\u00f6rt oder schnitzt und so die klassische Landschaftsmalerei dekonstruiert.<\/p>\n
Ein wichtiger Aspekt von F\u00edziks Werk ist die Art und Weise, wie er seine daraus resultierenden Werke installiert. Wie die Modernisten definiert sie sich gegen die imagin\u00e4re Grenze des Bildes mit dem Rahmen und dehnt sich in den Raum aus. Oft ist es m\u00f6glich, in seinen Gem\u00e4lden auf freie Flammen und verl\u00e4ngerte Enden von Leinw\u00e4nden zu sto\u00dfen, ohne feste Unterst\u00fctzung. Zu anderen Zeiten, durch die St\u00f6rung der Oberfl\u00e4che, Malerei wird zu einem Objekt. Obwohl seine Arbeit auf den ersten Blick buchst\u00e4blich agieren mag, ist das Gegenteil der Fall, denn die wirkliche Abstraktion findet sowohl in den Gem\u00e4lden als auch im Ausstellungsraum dazwischen statt.<\/p>\n
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