\u201eD\u00f4vody dlhodobej spolupr\u00e1ce Jany Hojstri\u010dovej a Pala Macha stoja pod\u013ea m\u0148a na nieko\u013ek\u00fdch princ\u00edpoch, ktor\u00e9 dr\u017eia autorsk\u00fa dvojicu v spolo\u010dnom tvorivom \u00fasil\u00ed to\u013eko rokov. Potreba experimentova\u0165 v umeleckej tvorbe sa jav\u00ed ako ve\u013emi naliehav\u00e1, \u010falej je to prehlbuj\u00faca sa potreba spolo\u010dn\u00e9ho interdisciplin\u00e1rneho uva\u017eovania, a to nielen v s\u00faradniciach sklo \u2013 ma\u013eba \u2013 fotografia, ale aj smerom k in\u0161tal\u00e1cii, architekt\u00fare, procesu\u00e1lnosti diela, jeho premenlivosti v kon\u0161truk\u010dn\u00fdch a in\u0161tala\u010dn\u00fdch recykl\u00e1ci\u00e1ch. Ove\u013ea hlb\u0161ie autorsk\u00e1 dvojica prem\u00fd\u0161\u013ea nad v\u00fdstavn\u00fdm priestorom, jeho architekt\u00farou, svetelnou premenlivos\u0165ou a neraz sa tak\u00fdto priestor jav\u00ed ako integr\u00e1lna s\u00fa\u010das\u0165 diela. Tie\u017e je v ich spolo\u010dnej tvorbe podstatn\u00fd \u00fastup od v\u00fdtvarnej\u0161ieho, mo\u017eno individu\u00e1lneho spracovania skl\u00e1rskej hmoty smerom k spolo\u010dnej dohode na \u201echladnej\u0161\u00edch\u201c konceptu\u00e1lnych strat\u00e9gi\u00e1ch. Ich cie\u013eom nebolo vytvori\u0165 uzavret\u00fa kolekciu diel, ale potvrdi\u0165 v\u00fdznam procesu\u00e1lnosti a experimentu v pr\u00e1ci.<\/p>\n
Obaja autori sk\u00famaj\u00fa podstatn\u00e9 charakteristiky fotografickej a skl\u00e1rskej technol\u00f3gie, ak\u00fdmi s\u00fa svetlo, povrch, priesvit, vrstvenie, ale aj nereprodukovate\u013enos\u0165 diela v mene jeho originality a jedine\u010dnosti, \u010di \u0165a\u017eisko viazan\u00e9 na formu diela, ktor\u00e9 n\u00e1sledne definuje jeho obsah. Autorskou strat\u00e9giou umeleckej tvorby autorov je sebareflexia, ale aj krotenie v\u0161etk\u00e9ho, \u010do zost\u00e1va len na povrchu. Pr\u00e1ca s h\u013abkou v obsahu je symbolicky toto\u017en\u00e1 s h\u013abkou fotografick\u00e9ho obrazu v sklenenom poli, snahy autorov dosta\u0165 priestor do plochy je pr\u00edzna\u010dn\u00e1 u\u017e v prvej f\u00e1ze ich spolupr\u00e1ce. Od toho z\u00e1vis\u00ed najm\u00e4 umiestnenie fotografie na plat\u0148u skla, \u010dast\u00e1 je podma\u013eba, aby sa zv\u00fdraznili detaily alebo celky fotografie.<\/p>\n
Ist\u00fdm posunom v spolo\u010dnej pr\u00e1ci Jany Hojstri\u010dovej a Pala Macha s\u00fa ich stol\u00edky. Pozornos\u0165 sa tu venuje subt\u00edlnym kovov\u00fdm kon\u0161trukci\u00e1m, ktor\u00e9 vytv\u00e1raj\u00fa adjust\u00e1\u017e pre sklenen\u00e9 objekty, s\u00fa\u010dasne s\u00fa nato\u013eko flexibiln\u00e9, \u017ee sa nimi dok\u00e1\u017eu realizova\u0165 zlo\u017eitej\u0161ie kon\u0161trukcie, ktor\u00e9 od uzavret\u00fdch kompoz\u00edci\u00ed prekra\u010duj\u00fa hranice a\u017e k architektonicky rie\u0161enej monument\u00e1lnej \u0161trukt\u00fare. T\u00e1 sa dok\u00e1\u017ee prisp\u00f4sobova\u0165 v\u00fdstavn\u00e9mu priestoru, dok\u00e1\u017ee nanovo budova\u0165 syst\u00e9my, v ktor\u00fdch jednotliv\u00e9 diela nadob\u00fadaj\u00fa nov\u00e9 alebo in\u00e9 s\u00favislosti. Vznik\u00e1 konotat\u00edvny obraz-objekt ako mnohozna\u010dn\u00fd komplex znakov a vytv\u00e1ra tak priestor pre mo\u017en\u00fa interpret\u00e1ciu. Subt\u00edlne kovov\u00e9 kon\u0161trukcie s\u00fa preva\u017ene umiest\u0148ovan\u00e9 na steny vo v\u00fd\u0161ke tak, aby f\u00fakan\u00e9 a tabu\u013eov\u00e9 sklo s vrstvou listru vrhali tiene, ktor\u00e9 sa st\u00e1vaj\u00fa s\u00fa\u010das\u0165ou in\u0161tal\u00e1cie. Od fig\u00far a predmetn\u00e9ho sveta sa dost\u00e1vame k abstraktn\u00fdm tie\u0148om, ktor\u00e9 s\u00fa premenliv\u00e9 a nest\u00e1le, vytv\u00e1raj\u00fa v\u0161ak svojbytn\u00fd obraz ako s\u00fa\u010das\u0165 celej situ\u00e1cie. Skl\u00e1rsky objekt predpoklad\u00e1 pr\u00e1cu so svetlom a tie\u0148om, s odrazom svetla a pre fotografiu je pr\u00e1ca so svetlom nevyhnutn\u00e1. V oboch pr\u00edpadoch ide o v\u00fdrazov\u00e9 prostriedky jednotliv\u00fdch m\u00e9di\u00ed.<\/p>\n
Inscenovan\u00e9 svetlo a tiene nevn\u00edmame iba v interi\u00e9ri, ale cez prieh\u013ead okien aj v exteri\u00e9ri. T\u00fdm sa t\u00e9ma prevrstvovania a reverzibiln\u00e9ho obrazu prep\u00e1ja s architekt\u00farou a presahuje mimo v\u00fdstavn\u00e9ho priestoru. Ich spolo\u010dn\u00e9 in\u0161tal\u00e1cie s\u00fa prinajmen\u0161om poku\u0161en\u00edm vytvori\u0165 priestorov\u00fd fotografick\u00fd obraz, ktor\u00fd pos\u00fava hranice zobrazite\u013enosti. A pr\u00e1ve vtedy sa pod\u013ea m\u0148a \u201etvaruje pr\u00edtomnos\u0165\u201c.\u201c (Bohunka Koklesov\u00e1)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
\u201eD\u00f4vody dlhodobej spolupr\u00e1ce Jany Hojstri\u010dovej a Pala Macha stoja pod\u013ea m\u0148a na nieko\u013ek\u00fdch princ\u00edpoch, ktor\u00e9 dr\u017eia autorsk\u00fa dvojicu v spolo\u010dnom tvorivom \u00fasil\u00ed to\u013eko rokov. Potreba experimentova\u0165 v umeleckej tvorbe sa jav\u00ed ako ve\u013emi naliehav\u00e1, \u010falej je to prehlbuj\u00faca sa potreba spolo\u010dn\u00e9ho interdisciplin\u00e1rneho uva\u017eovania, a to nielen v s\u00faradniciach sklo \u2013 ma\u013eba \u2013 fotografia, ale aj […]<\/p>\n","protected":false},"featured_media":0,"template":"","acf":[],"event_date":{"start_date":1717027200,"end_date":1717027200},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.visitbratislava.com\/sk\/wp-json\/wp\/v2\/event\/296678"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.visitbratislava.com\/sk\/wp-json\/wp\/v2\/event"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.visitbratislava.com\/sk\/wp-json\/wp\/v2\/types\/event"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.visitbratislava.com\/sk\/wp-json\/wp\/v2\/event\/296678\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":296878,"href":"https:\/\/www.visitbratislava.com\/sk\/wp-json\/wp\/v2\/event\/296678\/revisions\/296878"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.visitbratislava.com\/sk\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=296678"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}